《西狭颂》拓本述评
一、北京•文物出版社明拓本
该拓本于1986年6月刊印，作为该社所编“历代碑帖法书丛书中的第八种。影印本后“说明”评道：“《西狭颂》书法结体方正，雄深朴厚……是我国东汉隶书成熟时期的代表作品之一。此册‘创’字无损，墨色醇古厚润，是传世较少的明拓本。”纵观此拓，墨色深厚凝重，字口清晰自然，极少晕化浸染；神完气足、古朴生动，韵致极佳，确属罕见的传世古拓珍品。
如果说中国工人出版社之精拓本，字口清晰异常，点画明晰无碍，乃为研究《西狭颂》书艺足资凭依的可靠样本的话，那么，文物出版社所印此拓作为临池之用，则更加适宜；作为鉴赏之资，亦更为精彩，诚属古今罕有之珍宝，案头必备之上选。
如此评价，并非纯属个人之偏好，而是关涉到一个极其重要问题，这便是“墨色”及其“韵致”对于一册拓本的重要性。拓本，作为我国古代劳动人民的一个独创和发明，千百年来，练习书法、研究碑刻者，无不以此为宝贵。在古代复制技术条件非常落后的情况下，拓本的形式既包容了现代照相技术如实再现之长，更具备了宣纸与墨色相互交融、互为依托、共同表现碑刻文字的艺术形式之美。可以毫不夸张地说，一册精良的拓本，不仅可以忠实地再现碑刻原石文字书、刻的情状与风貌，而且使本来镌刻于岩石之上观感刻板的文字(或书法)，因其载体的巧妙挪移和变换而显得更加形象生动，并因宣纸的素洁柔韧、墨汁的黑色、晕化与浓淡效果，以及相似于岩石的质感而更加富有视觉观感上的美。这一艺术载体和形式的不自觉转换，不仅大大地强化了碑刻文字(或书法)对于临池者的艺术启迪力量，而且也大大地丰富了观赏者对于碑刻文字(或书法)的审美感受力。正是出于这个原因，自古以来，人们评价拓本，均毫无例外地要对其墨色与气韵给予高度重视和足够的关照，这也就不难理解了。
经过与当今精拓本(中国工人出版社本)的仔细比较，该拓本文字笔划偏于细劲坚挺，刻凿刀口的边线参差不齐，保持了早期拓本自然而浓郁的金石味，不像今拓本文字笔划稍见粗肥力弱、边线平整，略显呆板。个中原因，以愚意度之，乃是由于自清中期金石学中兴之后，世风厌帖好碑，《西狭颂》亦随之声誉鹊起，著述趋于广泛，评价极高，倍受人们宝爱。关于这一点，从清代金石家的著录中即可窥见。因之，搜求者日众，椎拓者日繁。据传，解放前，《西狭颂》附近村落，人们多以椎制、出售拓片为生。频仍不休的反复拍打、敲击(木槌)，使本来因钢刀凿刻之冲击力影响而变得参差松酥的字口边缘愈来愈趋于平直、齐整、光滑，因而其字口、笔划也就变得粗拙并略显板滞了。对此，只要读者借机亲临《西狭颂》摩崖，去看看、摸摸那黝黑而光亮的岩石表面，就会深深理解此说实非臆测之论。也许正因为如此，古之拓本才显得至为宝贵，身价不凡吧。
作为具有高层次鉴赏水平的临池者，对于拓本之选择，自然对其年代和墨色不应该等闲视之。这也正是人们为什么对于那些翻刻、复制拓本给予鄙薄的重要原因，因为它们才确确实实属于“貌存而神遗”的东西，•其遭到人们的指责和厌弃，实在情理之中。
就象世界上任何事物都难以十全十美一样，此拓本也有其缺憾之处。首先是因其价格低廉、纸张质量欠佳、一页之两面，即上下页时有字迹互相重叠扰乱的现象，印刷欠精，影响了观览与临池。其次，更重要者便是除《西狭颂》篆额和正文之外，对于《西狭颂》题名、《五瑞图》题榜及其后两行题记、“木连理”下四行小字题名均未附录完备。如果从《西狭颂》摩崖整体的书艺风貌着眼，这几处文字，其风格虽然与《西狭颂》正文同出一手，却显示出更为率意、自然、朴素、清新、放逸的艺术情态，是构成《西狭颂》书艺整体形貌和精神品格不可或缺的组成部分。可以说，没有这几个构成部分的《西狭颂》是不够完整的；
《西狭颂》摩崖书艺正是因为有了这几个构成部分而显得更加丰富多彩、引人人胜。当然，对于那些意欲深刻理解《西狭颂》书艺整体风貌及其精髓的读者，也许这才是重要的和必需的。
此外，篆额“惠安西表”四字，因开本所限，字形已略缩小。在此四字近旁泐损的空白处，先后分别钤有阳文“孙纲校定”、阴文“沈心醇印”、阳文“石墨书楼”、阴文“张埙审定”等四方印章。此虽属枝叶末节，对一般读者来说无关紧要，但于碑帖鉴定者鉴别版本，乃为不可或缺之助，故亦照录，以备对勘。
二、成都古籍出版社明拓本
此拓本于1991年5月由成都古籍书店刊行，关于原拓底本来由与传承情况，在拓本末尾的跋文中叙述甚详，这也是该拓本与其他影印本最大的不同，为我们了解其历史背景提供了较全面、完备的材料，实为珍贵。
跋文曰：“此旧拓《西狭颂》，在寒家百余年矣。初以非吾所好，不甚措意。到京后，从大兴翁覃溪先生游，读其所著《两汉金石记》，始知搜罗石墨。因忆家有此本，适友人南归之便，嘱其携取至京。度同前辈一见欣赏，以为纸墨之精，得未曾有。覃溪师亦因所藏逊此，一再假观，屡欲以他种相易。因先泽所遗，未忍割弃。兹因粘本易脱，付工潢治成册，并以覃溪师所赠旧拓篆额补于前，手札一通附于后，使我后人知为善本，爱敬护持，俾得常留天壤，供好古家玩赏、参考，亦斯拓之幸也。装成，漫缀数言以志。郑重匏尊氏书于三砚斋中。[沈心醇印](阴文)”。
从上述跋语可知，此拓乃沈氏家传，以翁方纲为乾隆间人推之，“百余年’’前当在明末，故可断此拓为明晚期拓本。又从跋语可知，该拓本篆额为翁氏所赠，难怪一见之下，愚即发现“惠安西表”四字及其钤印与北京文物出版社刊行拓本之篆额相同。略不同者，此拓印本首页“惠安”二字右边空白处增钤三印：“刘东父”(阴文)、“口口居士”(阴文)、“口口口口”。据此亦可推测，文物出版社底本或为翁氏旧藏。
纵观沈氏此拓，拓工极精，形完气足，神韵淳古。“创”字口部完好，确属古拓善本，弥足珍贵。但影印时限于开本(16开)，字形大小均予缩小30％左右，故不足展现《西狭颂》作为汉隶中大字石刻之风采。即使如此，此拓仍不失之为临池之上选。又据王壮弘《增补校碑随笔》，该拓本于民国时期，曾有艺苑真赏社珂锣版影印本。
该拓正文后附有三页跋尾，首页有12方鉴藏印，依其顺序分别为：“古镒阁”(椭圆形阳文)、“秦口锦印”(阳文)、“孙缔故藏’’(阳文)、“秦氏金石”(阴文)、“张埙借观”(阳文)、“剥纪墨珠”(阳文)、“口口口口”(阴文)、“口愚盒珍藏书画”(阡文)、“翁方纲定’’(阳文)、“口口真口”(阴文)、“匏尊”，(降文)、“三砚斋”(阳文)”。
次页为翁方纲行书手札：“春秋大事表、列国口口世系、售制等共三本口览口。携到《西狭颂》粘本，便中仍口奉借一再也。方纲(花押)三研(佑按：同砚)主人几右，二月八日”该页左下角有——阳文印“诗境”，此系沈心醇名号印，下页右边“诗境小笺”字样是其佐证。第三页为沈氏自跋，内容已如文首所引述。
五、武汉古籍书店明拓本
武汉古籍书店影印《汉西狭颂》拓本，为“翰墨林影印历代丛帖”之一种，首版影印年代未详，著者今所见为1992年重印本。
其封面与环扉上，皆为署名“伏生”所题隶书题签“汉西狭颂”；此四字，方正古拙，奇崛可观。篆额“惠安西表”分置两页；首页“惠”字之右下角石花中，钤一正方形朱文印： “孙纲校定”；“安”字宝盖头内左上角石花中钤一白文正方形印：“沈心醇印”。拓本右侧卷首，尚有行书题款：“枯桑知天风，海水知天寒”，稍错下又有字体略细小者曰： “以胶披漆中，谁能别离此’，“壬寅三月初九河上外史制”。下钤二印，均为正方形；一为白文“明口画印”，一为朱文：“ ”。次页为“西表”二字，“西”左上角石花中钤一稍大正方形朱文印：“石墨楼书”；“表”字之左侧石花中钤一白文正文形印：“张埙审定”。
从篆额所钤四方印文及其固定的位置来看，此拓本之底本与文物出版社所出当为同一底本，即其底本亦为明代拓本。细观该影印本，墨色苍润，字口自然，笔画细劲，神韵极佳。“创”字“口”未损，应为传世较早之精拓善本。又两相对照，较之北京文物旧印本，武汉古籍本之印刷质量似乎更佳，纸张厚实，没有双面互映干扰之现象。
当然，需要特别指出的是，此影印本印刷时显然经过技术处每页版心四周空白拓本，皆以墨刷涂，有的版心字里行间显的人为处理，虽然加强了黑白对照，强化了视觉观感，却失去了质朴自然之趣。作为临范，尚可称之为上选；但作为鉴赏之资却未必佳美。
四、上海书画出版社清拓本
该拓本于1983年9月出版，为上海书画出版社所编“历代法书萃英’’丛书之一种。因刊行较早，在当代流传广泛，影响遍及海内外。
此拓本原为清人钱叔益藏本，其前有题签二，皆以隶书题之，以行书落款，皆潇洒可观。一日“西狭颂”(隶书)，“钱叔盖藏本，庚寅七月廿六日崔翁题于西沈舟次”(行书)，钤印[中
英父)。二日“李翕西狭颂并颂后人名” (隶书)、 “叔盖为樨禾题”(行书)，钤印[口口所藏]。
拓本末尾附有清代著名书法家杨岘题跋，其书风古拙老辣，运笔遒劲萧散，足资观瞻。跋曰： “此拓极旧，又神气完足。迟鸿寿本不及也。细玩结体，在篆隶之间。学者当学其古而肆、虚而和。如叔盖、仲英所署两签得之矣。壬辰闰六月，七十四岁藐叟岘题。”(行书)后有印四方，其一为阳文“杨见山”，其二为鸟虫篆阴文“唐希陶印”，其三为阳文“虞斋墨缘”，其四似因模糊废弃者。
杨岘，字见山，号庸斋，晚号藐翁，归安(今浙江湖州)人，咸丰举人，曾权知常州府。《清稗类秒》云：“藐翁工分书，如《褒斜道》、 《石门颂》，名重一时。金石小学，皆极能事。”《霋岳楼笔谈》云：“见山分书，用笔师《韩敕碑》，结体师《石门颂》，欲成逸调，反漓古意。”作为知名书家，杨岘跋语中所评：“细玩结体，在篆隶之间，学者当学其古而肆、虚而和”，确是一语中的、入骨三分之语，已成为概括《西狭颂》书艺特征的至理名言之一。
印本最后“简介”中云： “此碑书法方劲瑰丽，气势雄伟，为汉隶上品”，评价极高，可谓慧目精鉴之语。然而继之又曰：“石几经刻洗，已貌存神遗”，读之不禁使人愕然！及其印行，广传海内外，一时舆论哗然。因为海内外书艺界人士皆知，“汉三颂”中唯有《西狭颂》保存完好，风貌依旧。清代书家、学者杨守敬在《平碑记》中早已明言： “方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重。”今人四川广元书家侯正荣先生，于八十年代中期考察后亦题词： “神州《三颂》，秦二陇一，唯《西狭》独获保全。”未知编者出此惊人之语，缘于何故?
对于这种不负责任的妄评臆说，甘肃陇南学术界、书界人士闻而愤慨，有人意欲就此对质公堂，以澄清事实真相，挽回《西狭颂》在声誉方面的损失。然西北人厚道宽容，更多的从事着扎扎实实、默默无闻的业余研究。而日本学者、书家闻之，近年多有前来亲自实地考察者，如牛丸好一、西林昭一、古田康子、金子卓义等等。他们经过实际目验之后均予确认“未曾刻洗”(参见拙编译《西狭颂研究在日本》)。
不仅如此，该拓本亦非“简介”所云“是旧拓善本”。虽然其首尾有清代知名书家的题签和题跋，言其“墨色苍润，神韵致佳”尚可，而云其为“善本”则似乎未必。因为许多原刻至今未损或微损之字，此拓本均未能拓之尽善。例如“汉武都”、 “敦《诗》悦”、“有阿”、“之瑞动顺”、“博爱”、“寡”、“恶”、“愚属”、“二千余”、“年”、“西”、“不测”、“骑”、“创”、“其险”、所谓”、“斯”、“为设备”、“患”、“官有秩”、“审因”、“徒馔”、析刻”、“崔嵬”、“减高就埤”、“正”、“涉四”、“无”、“懽俑民歌”、“斯石曰赫赫”、“咏歌懿”、“感恩并隆”、“远人宾服”、“馔山浚”、“赖福”、“建宁”诸字，均未能拓之明晰。
除上述拓本本身未尽善不说，再看此印本印刷装订质量，就有明显不足和严重错误。例如正文后12行题名，其第2行“门下掾下辨李”之下应接“雯字子行”，即印本50页后应接53页，而印刷、装订之时误将53页印为51页，造成长达4页(51—54) 次序错乱，文意乖谬。对此，亦未见编者在任何公开报刊上予以纠正。同时，12行题名及《五瑞图》题榜，拓工皆极拙劣，文字多模糊不清。如此拓本，似此印本，未知何“善”之有?不过藉以抬高此旧拓印本身价而已。
另外，即如散见于拓本中的18方印章，其印文亦多朦胧不清，足见印刷亦欠精。众多收藏、鉴赏印，从头至尾，计有(一)、篆额处1方： “安”字内左上部有一阳文印，印文模糊。(二)、正文中11方： “武”字左上角有一阴文印“黑口口印”；“大”字右上角有一阳文印，但印文不清；“有秩”之“有”字左下角钤一阳文印：“中英父”，与题签一所钤相同；“涉”字下有一阴文印“樨禾印”，此印与题签二人名相同；“石曰”二字下有一阳文印，印文模糊；“远人”之“远”字右下角有一阴印“唐希陶印”；同页“馔”字左下部有一阳文印“口口所藏”，与题签二所钤为同一印； “时府”下有印四方，其左阴文“口口金石”，右阳文印与题签一所钤为同一印文“仲英父”，不过印形稍大且字体相异而已；其下二印均模糊不清。(三)、题名中5方：“五官椽”之“五”字下有印二方，其左阴文印为“樨禾印”，右阴文印为“唐希陶印”；题名末“子才”下有阳文印三方，均见其形而无法释其文。(四)、题榜处1方：“黄龙”二字右下有阴文印“石墨因缘”。
综观全拓钤印，虽然多而密，但均以填补泐缺空白为需要，以阴阳朱白交替互调为规律，倒着实可堪仔细玩味。如此多的印文，为深入研究探讨该拓本提供了许多佐证材料。有鉴于是，故亦不避繁复，加以附录说明，以资参研
五、日本二玄社乾隆拓本
该拓本为二玄社所编“中国法书选”丛书之第7种，于1989年10月印行。
据其主编者西林昭一先生“解说”：“本法书底本为乾隆年间的精拓”。观其拓本，正文墨色较厚润，字口亦较清显，若论为清代乾隆拓本且存于异国者，已属难得。因其时未建碑亭，需“倚崖缚架，椎拓甚艰”(南宋•洪适语)，不似今日已有碑亭，可逍遥为之。此拓较之上海书画出版社印行清人钱叔益藏本，似略胜其一筹。此拓本原本已不错，加之日本先进的印刷、装帧技术，较好地体现了《西狭颂》摩崖高古雄奇、疏宕雅健的神采。
不足之处有三：正文中“黄龙”之“黄”字，缺少第四画横笔，误为草字头，这是最明显的一处错误，大约是印刷割裱时折叠所致，此其一。通观拓本，前面拓工较精细，墨色润泽，字口清晰；后半部分拓工草率，墨色枯燥，字口含混，未能做到始终贯一，首尾一致，以臻完善，此其二。篆额、正文后12行题名、(五瑞图》题榜、图后两行题记等处，拓工简率，其中尤以题名、题榜为甚；不仅石花大，而且墨色晕化，对于展现其本原风貌与精神，至少已失却一半矣，此其三。
六、中国工人出版社精拓本
随着改革开放的不断深化，《西狭颂》所在地——甘肃省成县的经济也得到了长足发展。为了弘扬民族优秀的传统文化与艺术，为了充分挖掘本地文化遗产资源，使其更好地为当地的经济建设服务，为了彻底澄清海内外学术界、书学界对《西狭颂》保护现状的模糊认识(有的甚至是臆测、误解)，也为了给海内外卷学界、学术界提供一份真实可靠、足资凭依的石刻学和书学材料，中共成县县委、政府决定组织力量，编辑、出版一部旨在真实、清楚地展现汉隶摩崖珍品、国之瑰宝《西狭颂》的专著。于是，1993年7月，由中国工人出版社正式印行了这个精拓本。
该拓本，是有史以来第一部由《西狭颂》的故乡——甘肃成县人民自己编辑并聚资出版的《西狭颂》拓本，也是国内外自古迄今所见拓工最精细、印刷最清晰，装潢最豪华的一个拓本。它向世人充分展示了《西狭颂》摩崖石刻的艺术魅力，以及成县人民在改革大潮中面向世界的魄力和雄厚的经济实力。这正如著名的书学理论家陈振濂先生在给著者的回信中所评说的：“编排新颖，印刷上乘”。
据著者所知，其策划者鉴于国内外已有不同历史时期、不同拓工质量的拓本印行、流传，特别责令编者要力求字字清显、笔笔分明，以充分发挥摩崖就在当地这一得天独厚的条件，为世人提供一份反映《西狭颂》摩崖现状最为精确的拓本。为此，该拓本以从数十张拓本中遴选确定的最佳拓本作为底本，其中有些字，是经过数次精细椎拓而筛选之后予以剪补的。因此可以说，该拓本是得天时之机、地利之便、融人工之巧与印刷之精的一部上佳拓本。仅此，实是古今中外任何一部拓本都无法企及的。所以，该拓本的全部价值，即在于它完全可以当作摩崖原刻来面对而进行学术研究或书艺练习。
不仅如此，即使是篆额、12行题名、两行题记， 《五瑞图》题榜、“木连理”下四行题名等《西狭颂》摩崖石刻的有机组成部分的椎拓，皆一丝不苟，精心制作。因此，愚以为要言“善本”之精者，实非此拓莫属，它完全值得信赖，可以放心地作为第一手资料而去使用。
当然，该拓本亦有不足和缺憾之处，这便是作为水墨拓本，其墨色尚嫌过于清淡，未臻苍润意厚，古朴生动之韵致；作为“蝉翼拓”，虽传形完足而传神稍欠佳，这不能不说实在是一个遗憾。另外，对《五瑞图》之局部，也没有予以充分展现。
无论如何，该精拓本其优点还是比较多的。例如拓本之后，不仅附录了9幅部分崖面文字状况的照片，可资观赏；而且还附有《西狭颂》正文的详细注释，以及自北宋曾巩以降至今30余种金石、书画著述中的有关记载、评论和文字考释，可资参阅。这样的编排体例，无论对专家学者，抑或普通文学、书法爱好者，均具有一定的参考价值。此外，拓本前以中、日、英三种文字做了说明，拓本中以中、日文字加注，这也是一般影印本所没有的，无疑对于中外文化与艺术的交流做出了有益的尝试和积极的努力。
在外观形态上、该拓本采用国际标准16开本，以进口优质铜版纸精印，每页排列双行六字，原大印制。封面用漆布精装，外加覆膜彩印封套，印刷、装帧均极考究，是其他诸本难以比拟的珍藏型豪华印本。
七、陕西人民美术出版社今拓本
该拓本从墨色、字口等分析，应为今拓本；辑入著名石门石刻研究专家、汉中博物馆研究员郭荣章先生所著 《汉三颂专辑》 一书中。此书于1993年8月由陕西人民美术出版社印行，作为 同年11月初于汉中市举办的“第四届蜀道及石门石刻国际学术讨论会”的献礼。
当此书在大会上分赠于中外代表之后，无论其体例之新、论述之精，抑或其印刷之优、装帧之雅，均获得了海内外学者、专家的好评和赞誉。
此拓虽为新拓本，但其正文墨色苍润、黑白分明，字口清楚、神韵生动，实为古往今来少见之精拓，较好地呈现出中国古代碑版保护史上的奇迹——《西狭颂》摩崖石刻的现今风貌。关于这一点，因将其置身于业已从原址剥离且岩面多处裂损的《石 门颂》，和自古漫漶、至今已被炸裂为碎块而后拼接后的《郙阁颂》中间而显得更为珍贵，惹人宝爱。相较之下，此拓本无论作为临范学习，还是据之以作研究，均为不可多得的上好拓本。
一定要说其不足之处的话，大致有三：一是“创”字拓工粗心了，未拓出口部而成为一白片，“建宁”二字亦未尽善。因为古今学者受方著《校碑随笔》、王壮弘《增补校碑随笔》二书观点之影响，多以此来作为评判、衡量一册拓本之优劣的关键之处，是应该用心去拓的。只要稍加留意，完全可以拓出，因其口部虽损而犹存残凸。二是篆额“惠安西表”四字、十二行题名其拓工过于疏陋，上墨拙劣、浓淡不匀，且多晕化浸染，字迹面貌朦胧不清。三是因开本页数限制，单页排列字数过多过密，字径均略经缩小，未能原大印出，是为缺憾。
然而，总观全貌，正文极佳，已属不易。篆额、题名之拓工，其虽粗劣，亦属白玉之玷。
另外，此拓本尚有几个特点值得读者注意，一是其前展示了《西狭颂》摩崖正文全拓面貌(含篆额)，读者可借以感受其章法之美。二是书后尚附录有《西狭颂》全貌拓片(包括12行题名、《五瑞图》画像)，读者可藉以了解和感受《西狭颂》摩崖石刻艺术在整体构成方面的构思之精、布局之美。三是该著后附有《西狭颂》概况介绍、文字考释、书艺评述及南宋王正嗣、单牧题记的拓本照片，拓文皆备，资料丰富。这些编著者独有之匠心，也是国内外其他诸本所没有的。
（摘自《西狭摩崖石刻群研究》高天佑 著）
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